暮春时节，禅院青石径上落满山樱。小沙弥持帚扫至老僧座前，见师父正凝视石隙间一株将谢的紫阳花。
\"此花明日便凋零了。\"沙弥拾起花瓣欲置怀中。老僧忽将掌中茶汤泼向花丛，惊得沙弥跌坐于地。茶水挟裹残花流过经年苔痕，在阳光里折射出七重虹彩。
\"且看这水痕。\"老僧枯枝般的手指虚划虚空：\"流动的是溪水，静止的是石苔，跃动的是光斑，可曾见三者分离？\"沙弥怔忡间，老僧拈起湿透的经卷，墨迹在洇染处绽出莲花：\"昔年玄奘法师渡流沙，每滴汗珠都化作天竺梵文，此谓空性孕万有。\"
忽有雀鸟掠水，惊碎倒映的月轮。沙弥急欲护持水中月影，反被涟漪湿了僧袍。\"汝欲固守的圆满，恰似这未饮先泼的茶汤。\"老僧将空盏倒扣石上：\"无常法雨浸润三千世界，何须执着此盏彼杯？\"
夜深时，沙弥见师父独坐枯山水前。白砂铺就的沧海间，师父正将白日收集的落花碾作齑粉。\"自我如花匠，总想编排四季。\"老僧任花屑随风散入竹林：\"却不见竹鞭潜行地底，早已编织出超越色相的春天。\"
三法印显化：
在那流动的茶汤之中，水、石、光三者浑然一体，动静一如。水的流动，石的沉稳，光的闪耀，共同构成了一幅美妙的画面。这茶汤仿佛是一个微观的宇宙，其中的一切都在相互作用、相互影响。
当我们凝视这茶汤时，会发现它既不是完全静止的，也不是完全动态的。它的流动是一种动态，但这种动态却蕴含着一种静谧和稳定。同样，石头的静止也并非绝对，它在茶汤的流动中似乎也有了一丝灵动。而光，则在这动静之间穿梭，将一切都照亮。
这种动静一如的状态，破除了我们对动静二分的固有观念。它让我们看到，世界并非简单的动与静的对立，而是一种相互依存、相互转化的关系。就像月影破碎时，水光依旧圆满。月影的破碎是一种现象的生灭，但水光的圆满却揭示了法性的恒常。
无我观：
花匠精心地造作着花朵，他们修剪、浇水、施肥，努力让花朵绽放出最美的姿态。然而，与花匠的造作形成鲜明对比的是，竹鞭在自然中默默地生长。它不需要人为的干预，只是顺应着自然的规律，自由自在地生长。
通过这种对比，我们可以看到主体操控的妄想是多么的虚妄。花匠们虽然用心良苦，但他们的造作终究是有限的，无法完全掌控花朵的生长。而竹鞭则以一种自然的方式展现了生命的力量，它不需要依赖任何外在的力量，就能茁壮成长。
当花朵凋零，化为尘土时，它并没有消失，而是成为了滋养新竹的养分。这告诉我们，业力的流转并不依赖于“我”的意志。我们所做的一切，无论是善是恶，都会在业力的作用下产生相应的结果。而这些结果并不受我们个人意志的左右，它们是自然规律的体现。
中道观：
一只空盏倒扣在桌上，它既不是盛满了水，也不是完全空无一物。这个空盏的意象，让我们超越了“渴求\/舍弃”的二元对立。当我们对某物有所渴求时，我们往往会陷入一种执着和焦虑之中；而当我们舍弃某物时，又可能会感到失落和空虚。
然而，这只空盏却告诉我们，存在本身既不是纯粹的渴求，也不是简单的舍弃。它就像白砂沧海中的花屑，既非纯粹的装饰，亦非无用的垃圾。花屑在白砂沧海中，虽然微小，但却有着自己独特的存在意义。它既不是为了装饰白砂沧海而存在，也不是毫无价值的废弃物。
这恰是中道观的体现，它让我们看到事物的本质并非是简单的二元对立，而是一种超越对立的存在状态。在这种状态中，我们可以更加客观地看待世界，不被片面的观念所束缚。
晨光初现时，沙弥见石隙紫阳花已凋尽，却有三两嫩芽从腐瓣间探头。昨夜碾碎的花粉凝成露珠，正映照出整座禅院颠倒的轮廓。