自从那封用音律加密的乐谱通过哑婆送出后，李师师便陷入了焦灼的、近乎焚心的等待。
每一刻都像是在油锅里煎熬，每一息都漫长得如同一个世纪。
她不知道哑婆能否成功，更不知道周邦彦是否还活着。这等待，就像是在永无止境的黑暗隧道中独行，不知前方是光明，还是绝望。
樊楼顶层的雅阁，依旧死寂。
明面上的看守似乎松懈了许多，但李师师清楚，暗地里窥伺的眼睛只会更加警惕，像藏在暗处的毒蛇，等待着她露出破绽。
为了麻痹那些看不见的眼睛，她开始了一场精心策划的表演。
她刻意装作心灰意冷、沉溺琴曲的模样。每日抚琴，弹奏的都是些哀婉凄切的曲子，如《长门怨》、《秋风词》，琴声幽怨，闻者伤心。她甚至会故意弹错几个音符，更显心神不宁。
饮食也极少，短短几日，她本就清减的身形更显消瘦，脸色愈发苍白。
她要让那些监视她的人彻底放松警惕，让他们相信，她真的只是一个被巨大恐惧击垮、心如死灰的柔弱歌姬。
然而，在无人察觉的深夜，当整个樊楼都沉入梦乡，她却会悄然起身，点亮那豆孤灯。
在跳跃的烛火下，整个人的气质截然不同。
白日里的哀怨与脆弱荡然无存，取而代之的是一种近乎冷酷的专注与锐利。
她将李姥姥的遗物一件件摊开，进行地毯式的排查。她反复研究那片辽文丝帛，试图从那扭曲的字符中解读出更多的信息。
她总觉得，李姥姥的死，绝不仅仅是因为撞破了奸情那么简单。除非，她发现了更可怕的秘密。
她拿起那支断齿的黄杨木梳，对着烛光仔细端详。梳齿的断口并不平整，似乎是在激烈挣扎中被硬生生折断。她用指尖轻轻摩挲着断口，仿佛能感受到李姥姥临死前那刻的恐惧与不甘。
她又翻看那些泛黄的乐谱，发现其中几首看似寻常的曲子，在某些特定的音符之下，有用指甲划出的、极难察觉的细微刻痕。
还有那方绣着并蒂莲的手帕，在莲叶的一角，却有一个与整体截然不同的、突兀的线结，像是某种记号。
这些蛛丝马迹，像一盘被吹散的棋子，她需要一根线，将它们全部串联起来。
而这根线，或许就是哑婆。
她走到梳妆台前，拿起一支眉笔。
铜镜中的女子，面色苍白，眼下带着淡淡的青影，却掩不住眉宇间那股新生的、如同淬火后的钢一般坚韧的锐气。
她想起了哑婆。那个妇人，每日进出都如同一道影子，脚步轻微，动作精准。有一次，她故意将一根头发放在门缝下，第二天哑婆送饭进来时，那根头发已不见踪影，而哑婆没有任何异常。
李师师相信，这样的一个人，绝非普通的下人，而是经过严格训练的顶尖斥候。
她铺开一张素笺，开始在纸上书写。
她写的不是字，而是一段乐谱。一段经过她精心改编的《梅花三弄》。
她选择这首曲子，自有深意。“梅花三弄”以其高洁、坚韧的品格着称，象征着君子在逆境中的不屈精神，这正是她和周邦彦处境的最好写照。
她落笔极稳，曲调依旧清雅，但在某些音符的排列与转折处，却暗藏玄机。
这是她与周邦彦在研究拱圣营密语时，共同设计的一种音律密码。每一个音符的高低、长短、停顿，都对应着特定的含义。
比如，一个“宫”音的延长，代表“平安”；一个“羽”音的急促跳进，则代表“危险”。
除非精通音律，并且知晓拱圣营的解码规则，否则，外人看来，这只是一段普通的乐谱，甚至会因为其些许不和谐的改编，而认为弹奏者心绪不宁，技艺有所生疏，正好符合她白日里伪装的形象。
她将写好的乐谱折好，藏在袖中，静静等待。
等到下午哑婆再次送来茶点时，李师师端起茶杯，故作失手，将茶水洒了一些在桌上。
“哎呀。”她轻呼一声，带着一丝恰到好处的懊恼与无力。
哑婆立刻放下托盘，拿起抹布上前擦拭。
就在哑婆躬身靠近桌子，用抹布擦拭水渍的瞬间，李师师借着递还空杯的机会，用一个极其隐蔽、快如闪电的动作，将那张小小的乐谱纸条，悄悄塞进了哑婆宽大的衣袖之中。
哑婆的身体几不可察地僵硬了一下，仅仅一瞬，便恢复如常。她接过茶杯，将桌面擦拭干净，端着托盘，像往常一样，躬身默默退了出去。
整个过程行云流水，没有任何破绽。
李师师站在窗前，看着哑婆佝偻的背影消失在楼梯拐角。
她的心，悬在了嗓子眼。
这封用音律加密的“信”，能否安全送到周邦彦手中？哑婆，又能否帮她解开这重重迷雾？
她不知道。
她只知道，她已经迈出了反击的第一步。在这座华美的牢笼中，在这间幽暗的密室里，她点亮了一盏孤灯，开始了自己的心计与博弈。
她要用自己的智慧，去索解那些被尘封的秘密，去追寻那些被掩盖的真相。
哪怕代价是她的性命。