初一的清晨，天光熹微，省古玩协会总部大楼却已是灯火通明。
地下三层，一间没有任何窗户的屋子，常年弥漫着一股陈年老木、混合着樟脑与尘埃的独特气味。
这里，就是协会的“盲鉴室”，一个诞生过无数传奇，也埋葬过无数自负者的地方。
陈凡被工作人员引着，走进这间压抑的屋子。
门在身后关上，隔绝了外界的一切声响。
他坐在一张宽大的红木桌前，桌面光滑如镜。
一位面无表情的考官，用一块厚重的黑丝绒布，仔细地蒙住了他的双眼。
世界瞬间陷入一片纯粹的黑暗。
“陈先生，准备好了吗？”考官的声音从头顶传来，不带任何感情。
“准备好了。”陈凡的声音平静无波。
“计时开始。”
话音落下的瞬间，陈凡深吸了一口气。
黑暗，并未让他失去方向。
相反，他的世界变得更加清晰。
那双被世人称为“神瞳”的眼睛，此刻正以一种超越视觉的方式，高速运转着。
他能“看”到物体内部的结构，能“感知”到材质的分子排列，能“读取”到岁月在它们身上留下的每一道细微烙印！
第一件：元青花缠枝牡丹梅瓶
考官的声音响起：“一号物品，请鉴定。”
陈凡的“视线”聚焦过去。
他“看”到，那层看似温润如玉的釉面下，泛着一层不自然的、贼亮的浮光！
这是现代化学釉的典型特征，无论如何做旧，都无法模仿出古瓷那种温润内敛的宝光。
他再“看”向胎质，原本应该是坚密的瓷胎，在他神瞳下呈现出疏松的结构，里面混杂着大量滑石粉和现代胶水的成分。
“仿品。”陈凡开口，声音在寂静的房间里异常清晰：
“现代高仿，老胎新彩工艺。胎质疏松，釉面浮光，画工虽仿元人笔意，但笔触僵硬，毫无神韵。”
考官记录的手微微一顿。
第二件：宋徽宗《瑞鹤图》摹本
“二号物品，请鉴定。”
陈凡的“指尖”仿佛触摸到了那幅绢帛书画。
绢帛的质感粗糙，远不如宋代的澄心堂纸那般细腻。
墨色看似浓淡相宜，实则浮于纸面，缺少了古画那种墨色层层晕染、深入肌理的厚重感。
他“看”向画中那些仙鹤，羽毛的勾勒根根分明，却少了几分宋画特有的“逸笔草草”的灵动与写意。
最致命的一点，是画末的题跋。
那瘦金体的“瑞鹤图”三字，起笔收笔过于规整，棱角分明，带着一股刻意的匠气。
真正的宋徽宗，其书法如风樯阵马，洒脱不羁！
即便是工整的瘦金体，也藏着一份皇家独有的、睥睨天下的“疯劲儿”。
“明人临摹。”陈凡断言：
“仿的是台北故宫博物院藏本。绢本、墨色、题跋皆为后仿，有明显的模仿痕迹，但功力尚浅，失了原作的神髓。”
考官的眉头皱了起来。
这两件，都是协会藏品库里挂了号的“疑难杂症”，他没想到，陈凡竟然能一针见血地指出问题。
第三件：和田羊脂玉印
“三号物品，请鉴定。”
这是一方古朴的狮钮印章。
陈凡“看”到，玉石本身的质地确实达到了羊脂级别的温润，但内部结构却暴露了问题。
在玉质的深层，有一丝几乎看不见的、呈条带状分布的“水线”！
这是和田籽料的典型特征。
但这方印的雕工，却完全是现代电动工具的痕迹，线条生硬，转折处毫无手工雕刻的自然圆润。
表面的包浆也做得太过刻意，像一层油腻的薄膜。
“籽料仿古。”陈凡的声音没有丝毫犹豫：
“玉质是顶级和田籽料，但雕刻与做旧均为现代手法。是典型的‘新玉做旧，冒充古印’。”
连续三件，从瓷器到书画再到玉器，陈凡的鉴定结论如同一把精准的手术刀，快、准、狠，直指要害。
接下来的四件，更是势如破竹……