黛玉教香菱要深挖诗词的出处与背景，就是作者让我们读者深挖红楼梦中的典故出处与背景，去仔细体会其中的滋味，而不是只停留在表面，那样理解不了作者的深意。
香菱说王维的诗句的好处，黛玉便教她这其实是从前人的诗句里化出来的。
原文是：
香菱说‘渡头余落日，墟里上孤烟’，这‘余’字和‘上’字，难为他怎么想来！我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。
谁知我昨日晚上读了这两句，倒象我又到了那个地方去了。”
黛玉接着笑道：“你说他这‘上孤烟’好，你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。”
说着便把陶渊明的“暧暧远人村，依依墟里烟”翻了出来，递与香菱。
香菱瞧了，点头叹赏，笑道：“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”
香菱代表华夏子民，我们也是，那么黛玉教香菱就是在教我们。
黛玉教我们不要只看到“上”字用的好，还要对它进行更深度的挖掘，才能完全理解它的好，这是在培养我们深度了解作者创作背景与出处的意识。
举个例子就能明白了，比如我们看判词，第一首“可叹停机德，堪怜咏絮才，”所有的解读基本上都只看到了表面。
他们会告诉你咏絮才是用来形容林黛玉是个才女。其中的典故出自东晋才女谢道韫的故事。
据《世说新语·言语》记载，东晋太傅谢安在一个寒冷的雪天举行家庭聚会，和子侄辈们讲解谈论诗文。
不久，雪下得又大又急，谢安兴致勃勃地问道：“白雪纷纷何所似？”他哥哥的儿子谢朗说：“撒盐空中差可拟。”
而谢道韫则说：“未若柳絮因风起。”谢安听后高兴得大笑起来。
谢道韫的比喻不仅形似，更生动地描绘出雪花轻盈飘飞的姿态，富有诗意和美感，显示出她敏锐的观察力、丰富的想象力好良好的文学素养。
此后，“咏絮才”就成为了称赞女子善于吟咏、有出众诗才的典故。
但是我们要明白，这是判词，是模拟推背图预测人物结局的，如果只是夸黛玉有才，完全不需要这么神秘，读者都能看见的东西，自然不需要藏到判词里。
所以作者培养我们去深度了解历史典故的意识，当我们了解了谢道韫的结局，再去仔细领略其中的滋味，自然就能感受到作者的真正意图。
隆安三年，孙恩发动叛乱，谢道韫的夫君王凝之没有什么防御措施，只是祈祷五斗米教道祖保佑。
叛军很快攻入城池，王凝之弃城逃跑，谢道韫只得自己带领家丁、奴仆拿起兵器，抵抗叛军。
但终因寡不敌众被俘，此时她还抱着只有三岁的外孙刘涛。她对孙恩厉声喊道：“大人们的事，跟孩子无关，要杀他，就先杀我。”
这个故事就隐藏了黛玉的结局，其实就是隐指崇祯皇帝，崇祯十七年，三月，农民军围攻京城。
十九日凌晨，起义军从彰义门杀入北京城，百官手足无措，我们可以看成宝玉代表的大明手足无措。
崇祯帝只好手执三眼铳与数百名太监骑马出东华门，抵抗闯军。
后再转战到齐化门，成国公朱纯臣闭门不纳，又转向安定门，此地守军已经星散，大门深锁，太监以利斧亦无法劈开。
作者用谢道韫率家丁抵抗叛军，来隐喻黛玉隐射的是崇祯皇帝，用这种方式来告诉读者她将来的结局，也会和谢道韫一样率领家丁抵抗叛军。
谢道韫让叛军不要对小孩子下杀手，只管冲自己就如同崇祯临终留下血书说：任贼分裂朕尸，勿伤百姓一人。
当我们完全了解了书中典故里的故事，乃至更早的出处，就可以明白，其中隐藏了哪些想说又不能说的内容。
再结合“玉带林中挂，”与其他书中情节，我们就不难判断林黛玉隐射的是崇祯，最终上吊的结局，这就是深度了解典故的意义，也是判词的意义。
作者之所以用这种写法，正是因为不能直接写，如果他们明确写黛玉带着家丁抵抗叛军，再上吊而亡，那样黛玉隐射崇祯就太明显了，此书也不能留传下来了。
正因此，作者把不能明确写出来的部分，隐藏在判词的典故里，让读者去体会，就不会在后文中再去写黛玉如何带着家丁抗击流寇，更不可能写黛玉如何死。
所以那些明确写了黛玉结局的各种版本，都不是原着，大家要明白，这种写法与《红楼梦》的写法相比，根本就不在一个境界。
所谓的草蛇灰线，伏脉千里，不是伏在后四十回或者后二十八回，而是伏在遥远的历史典故里，需要读者去细心体会的。
甚至角色的每一句话里，每一个名字，都有其背面另一层意思，都是话里有话。
如果后文有十二钗的结局，那么前面的这些判词，谶语就都成了多此一举。
这就是黛玉教香菱多了解古人隐藏的用意，我们在书中其他地方也多有验证。